The Abominable Cinema

La película se mueve por varias capas. La realidad, de la que Seita intenta evadir a Setsuko, y el mundo privado y familiar que con cariño crea para ella y al que pertenecen las escenas más alegres de la película. Pero esta segunda realidad se irá resquebrajando poco a poco, empezando con el descubrimiento de la niña de un cadáver en la playa. Hasta aquí es una película sobre las estrategias que adoptamos para proteger a quienes queremos. Pero la película le da una vuelta interesante cuando nos damos cuenta de la debilidad del que en principio es más fuerte, Seita, y de la manera tan maravillosa en que lo hace. Takahata muestra desde el punto de vista de Seita un momento en el que el niño, cuando tiene que huir de la casa, toca la foto de su padre, justo al lado de una foto de un samurái, y se la lleva consigo. U otro en el que fantasea con la grandiosa flota japonesa y juega a que dispara a unos aviones. La necesidad de evadirse de Seita es igual de grande q...

He visto un vídeo sobre Las Meninas. Lo recomiendo encarecidamente y me gustaría hacer una observación sobre lo que dice el vídeo y sobre el propio cuadro.  Análisis de Las Meninas . De acuerdo con todo lo referente a la pericia técnica como la luz o el trazo. También con las lectura "metafóricas" del cuadro: alegoría de la pintura, el pintor es el único que conoce el misterio del arte. Pero antes de todo eso, o más allá, el cuadro de Las Meninas es el misterio que sugiere el cuadro a primera vista, sin explicaciones. ¿Qué es lo que tiene el cuadro sin necesidad de que nadie hable de él ("the film is the talking")? Siete personas miran hacia donde está el espectador, como dándose cuenta de una presencia (¿quién/qué es?), el hombre que se marcha por las escaleras cuyo rostro no se distingue (¿dónde va?), los personajes que están detrás de la infanta y que parecen hablar en voz baja (¿qué están diciendo?), la enorme sala llena de pinturas, y sobre todo, la pri...